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最近有部剧,颇受关注。
实时热度,位列Top 1。
看这部剧,一瞬间让人联想起2017年大爆的《我的前半生》。
同样是改编作家亦舒的小说,同样是上海故事。
相较之下,看《承欢记》的观感却更加复杂、更加分裂,而从中又能窥见国产剧愈发烂俗的症结。
在我看来,《承欢记》是非常可惜的作品。
剧集开篇就是一派上海弄堂风景。
晚上,何赛飞饰演的妈妈担心女儿迟迟不回家。
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这一下点出了它的底色,接地气、讲人情。
可另一边,剧集的人物关系慢慢开始飞了,朝着偶像剧的霸道总裁的路数一路狂奔。
这两种气质糅合在一起,让故事变得越来越虚浮,所以,这剧也总是给人时好时坏的感受。
一半是偶像剧
《承欢记》的第一集就让人捏了一把汗。
女主麦承欢(杨紫 饰),95后,普通上班族,在波提切利酒店工作,历时7年,兢兢业业,也有不俗表现。
她的男友辛家亮(牛骏峰 饰)稍差一些,在德珊家居打工,时不时还要向麦承欢借钱应急。
但两人相恋3年,感情甚笃,他们也相信有情饮水饱。
很快啊。
辛家亮身份揭底,他是德珊家居太子,他们家坐拥几亿资产,算得上是豪门了。
按照剧中说法,辛家亮起初是为寻找真爱而故意隐藏身份,后来再也找不到机会说出口。
所谓“太子微服私恋记”。
另一边,麦承欢所在的酒店来了一位新总监姚志明(许凯 饰),准备强力改革一番。
不消说,麦承欢在正式认识姚志明之前,必然要有邂逅和拉扯,好给霸总“你好特别”的印象。
巧合还有很多。
辛家亮父亲辛志珊(许亚军 饰)正想为德珊家居在波提切利酒店的招标会上拔得头筹,于是想跟新总监姚志明打好关系。
而姚志明又想换掉这家乙方。
并且,他还从下属那得到消息,员工麦承欢就是德珊家居太子辛家亮的女朋友,这比当事人麦承欢还迅速。
在生意场上一贯无所不用其极的姚志明决定让麦承欢接待辛志珊。
嘭,真相被戳破。
单就这个人物关系,就拉低了《承欢记》的高度。
要总结的话就是:“怎么办?我被霸总包围了!”
也很容易猜测,剧情走向大致是,麦承欢要踏上一条新女性的道路,断然不会嫁入豪门,经历了很多波折后,她会跟辛家亮分手,并跟姚志明走到一起,两人携手,共创新事业,顺便收获爱情(最好没有)。
如何让正牌男友辛家亮握紧男二的剧本?
送上“巨婴”与“妈宝男”的标签就好了嘛。
比如有一处情节,麦承欢辛辛苦苦设计了520宣传方案。
为了表示支持,辛家亮让人买光门票。
他又在活动现场化身铠甲勇士,当众求婚。
用意是有的,辛家亮用自我感动来感动女友,并用金钱抹杀了女友的成绩。
但,这种情节简直太幼稚和粗暴了。
后续,故事的主线跟小说类似,麦承欢与辛家亮的婚期一拖再拖。
不同的是,剧版《承欢记》原创了职场部分情节,做起了商场博弈,而麦承欢与辛家亮成了姚志明和辛志珊的棋子。
这部分有可取之处,它呈现了职场里的黑暗与潜规则,但做得不算扎实。
而真正给该剧加分的,是家庭戏。
一半是家庭剧
很想说,剧版《承欢记》要感谢那些老戏骨,是他们的表演将这个非常悬浮的故事时而拉回到地面,变得相对可信一些,这也是它的优点。
尤其要赞叹一下何赛飞的演技,她将一个世俗的妈妈诠释得丰富又讨喜。
先说一处闲笔。
刘婉玉(何赛飞 饰)在做菜,麦承欢想来打下手,她怕油烟味儿薰着女儿,又是言语劝阻又是推搡着将她“赶”出厨房。
这样的细节,应该能让很多人想起现实中的妈妈,一下将现实感给立住了。
再比如,最开始得知辛家亮对未来没什么打算时,她非常嫌弃。
辛家亮来麦家吃饭,因故迟到,准备了一桌子菜的她大发雷霆。
但得知辛家亮是个富二代后,态度立即180度大转变。
先是硬核共情。
再是越看越喜欢。
何赛飞这种稍微夸张化的表演非常讨喜,既塑造出了人母“见钱眼开”的喜悦,同时,也以喜剧化的方式柔化了偶像剧式设定带来的悬浮感。
再比如,当辛家提出双方父母见面后,刘婉玉又慌张起来,她翻墙倒柜寻找好看的衣服;但当女儿说起再买一件后,她又露出不舍得的表情。
随后,她又安排丈夫麦来添(姚安濂 饰)找自己老板借一部好车来撑场面。
但在饭桌上,辛家亮的姐姐辛家丽百般刁难,甚至出言羞辱拿着红酒一口闷的麦来添,她又及时维护家人。
辛父不出面,辛家丽几次下马威,辛母打马虎眼,而辛家亮又没有担当……
刘婉玉看穿了辛家人的面目,愤而离场,保住了麦家人的尊严与体面。
再比如演员姚安濂,他呈现出了麦爸爸好好先生的一面。
在饭桌上,面对更高阶层的辛家人,他虽然胆怯,却还是勇敢地站了出来,想把面上的人情做好,想向对方展示女儿有人撑腰。
以及吴彦姝,86岁的她依旧保持着非凡的气质与风度。
在剧中,她也演出了麦祖母的睿智与通透。
这些老牌演员,凭借细腻而富有层次的表演,塑造出了一个个鲜活的角色,有他们在,《承欢记》还是有了些现实的质感。
但终归,这部剧的基底并不牢靠。
一半是偶像剧,一半是家庭剧,两种气质间或显现,狗血与现实不断交织,会让人以为在看两部剧,这种割裂感始终挥之不去。
它的问题究竟出在哪呢?
还是要回到原著。
改编的症结
小说《承欢记》出版于1996年,故事的背景是香港,它想讲的东西很多,最重要的是,麦承欢经历世事,决定抛开传统的“承欢膝下”的理念,活出自己的人生。
说起来,这本书的情节也有点强行,比如麦承欢长得像祖父,又因为做公务员的经历而人情练达,讨得了麦祖母的欢心,继承了不菲的遗产,这让她的成长有了真正的底气。
当然,这并非重点,师太还想从一桩婚礼出发,去剖解两性的心理、中式父母的困境,以及更重要的“女性该如何生存”等题目。
师太的文字,有古意,又不失犀利。
她这么看麦太太刘婉玉——
这可怜的中年妇女,她的世界只得这间廉租屋一点点大,她的月亮星辰即是子女,丈夫半生令她失望,她全心全意图子女为她扬眉吐气。
这可怜的中年妇女,她的世界只得这间廉租屋一点点大,她的月亮星辰即是子女,丈夫半生令她失望,她全心全意图子女为她扬眉吐气。
刘婉玉一生埋怨自己嫁得差,有明星模样的她被生活磨去了光彩,甚至活着活着,她竟然失去了自我——
谁知道我叫刘婉玉?
老邻居都不晓得我姓刘。我明天在门口贴一个告示。
谁知道我叫刘婉玉?
老邻居都不晓得我姓刘。我明天在门口贴一个告示。
于是,女儿的婚礼成了她争气的战场,仿佛这婚礼不是承欢的,而是她的。
但,剧版有意在弱化刘婉玉身上的悲剧感。
另一方面,小说也涉及到了阶层壁垒。
但麦家与辛家的差距没有那么大,而且,麦家人大都和善得体。
尤其是辛家亮,还颇有情商,懂得在两个家庭之间调和矛盾,只是他将家产看得太重,这跟麦承欢有很大的差别。
在这种人物关系下,麦承欢与辛家亮的分手,就更加坚实而自然,道出了因阶层和个性而产生的嫌隙,而不是浸泡着狗血。
但剧版里的辛家亮就完全是个长不大的孩子,情绪化、幼稚,又无担当;这部剧还将辛家丽写得无比倨傲,席间说话,句句都是软刀子。
这样的处理当然能强化冲突,但也将人物塑造得过于脸谱化和功能化,失之于浅薄。
因为其目的,就是要让麦承欢离开辛家亮而跟姚志明喜结连理。
更有意思的是对姚志明的处理。
在小说中,麦承欢是破除了“承欢膝下”理念之后,才遇到了有着“毛茸茸胸膛”的风流男子姚志明。
于麦承欢而言,她纯粹是因为姚志明的男人魅力而倾心,不图任何,不畏人言。
但在剧中,姚志明更像是麦承欢的底牌,这似乎又落入到了《我的前半生》的俗套,罗子君始终有贺涵托底。
而为了让故事切合当下语境,且有足够的体量,剧版加了职场线,但未必具有足够的说服力。
就举一个例子。
姚志明让部门策划520营销方案,麦承欢简单说了一个“跟父母一起过五二零”的想法,姚志明就拍案通过。
这活动真够创新吗?实操性真那么强吗?
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当然,小说未必有多完美,就如前文所述,麦承欢继承麦祖母的遗产这个情节就有值得商榷。
在我看来,这一块有很大的改编空间,可以将大女主的成长线做出来。
剧集还在更新,且看它有无改进。
总的来说,剧版《承欢记》最大的问题是,它率先抛出了麦承欢、辛家亮、姚志明这组类似于三角恋的人物关系,还套用了偶像剧的情节模式,职场线又有些悬浮,这让故事在狗血与现实之间来回拉扯。
它强化了阶层矛盾以加剧冲突,但却柔化了具体的女性困境、婚姻困局。
以上改编,都削弱了故事的锐度与深度。
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