相信很多人都还记得前几年网飞出品,台剧史上最大投资的《华灯初上》。
80、90年代之交的台北花街,日式酒吧里纸醉金迷,小姐们莺飞燕舞,一派爱恨情仇好不动人心魄。
在林心如、杨谨华饰演的妈妈桑三角恋故事之外,有两个女人的故事尤为令人印象深刻。
一个住在台北的城中村,每天求神拜佛,人到中年还在酒吧混生活,把自己活成笑话;
一个则从小地方闯入大城市,终生都在躲避曾经的堕落带给自己的创伤。
和表面的光鲜亮丽不同,这两个女人的故事构成了台北璀璨发展之下的疼痛与黑暗。
其实每个城市、国家都是这样,光速地发展会把所有的肮脏,用一时地光芒遮盖得严严实实,似乎荡然无存。
今年在金马奖打败两岸票房大热的《鬼家人》《周处除三害》拿下最佳导演奖的《老狐狸》,也是这样一个处在夹缝中的故事。
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和《华灯初上》一样,《老狐狸》也是发生在台湾迅速蓬勃的90年代初。但和《华灯初上》的靓丽不同,《老狐狸》的世界好像只剩下黑暗。
廖和父亲住在一栋群租楼的二层小房间里,父亲在酒店当服务员,每天都需要想尽办法,来节省开支。
洗一半澡要去关掉煤气,校服都是父亲缝制,廖连剪头都是由父亲包办,甚至廖有时候的晚饭,就是在酒店后厨做作业的时候,父亲同事塞给他的一些客人剩饭。
这样的生活与当时的整个台湾来说,当然是非常地局促。但只要自己知足常乐,也不失于安逸。
因为父子两个都有着一样的目标,买下自己的房子,开一间理发店,过上曾经一家三口期盼的日子。
按照他们现在的生活方式,只要再三年就能攒够要买房的钱。奔着这个目标,父子两人一直知足且快乐的生活着。
而同时,伴随着浪潮,廖和父亲身边的人,都在蠢蠢欲动着。
《老狐狸》的开头就告诉我们,从1988年到1990年,台湾的股票从2000迅速涨到了12000点,又迅速在八个月内,跌落回2000点。
有升就有跌,有人赚大钱就有人赔得底掉。
廖楼下靠卖面为生的老李就是例子,这一家人也想要脱离靠租住度日的生活。
然而事实是,房租一天一天地涨,即便他们卖的面一碗一碗地也不断涨,依然抵不过世界的发展。
是的,世界不会原地踏步。一斗金的涨价和一碗面的涨价,并不能够同秤而语。
物价会涨,房价会涨,无论你是怎么攒,都是攒不到理想的数字。
靠着省吃俭用,节衣缩食存下来的钱不会更有价值的时候,真正掌握着权与利的人,早就推动着一切地覆天翻。
于是,老李一家选择去股市里赌一把。刚开始乘着东风,当然瞬间飞升。
但显而易见的,市井小民怎么赌都不过是一个输。于是在股票大跌的那一晚,老李上吊了。
但这一来,却给了廖一家机会。也关乎电影的题眼——老狐狸。
“老狐狸”,首先指的是一个神秘人物,一位姓谢的老板,老板身世、行踪都如谜,却相当有钱。
最初,廖只知道,老狐狸是他们家的房东,也就掌握着这一栋楼上上下下真正的生命财产大权。
廖偶然在放学路上结交了老狐狸,老狐狸带领着他认识了一个完全不同的世界。
老狐狸的世界,让廖感觉到,原来,没有什么是钱不能解决的。
小到因为买不起校裤就被同学霸凌欺负,大到成年人黑社会的生杀予夺,只要你有钱,都能够解决到位。
于是廖变得,越来越“不知足”了。
他开始不满足于父亲“自制”的一切,他开始无法忍受为那一毛一厘精打细算的生活。
他希望父亲能够察觉,凭着现在的方式永远攒不到理想的生活。
就像老李一样,会在老狐狸的世界里被轻松捏死。
当老李上吊的那一刻,老狐狸也有点世界观崩塌,因为他正准备出售这栋楼,本来待价而沽,可以猛赚一笔的地皮,现在瞬间变成了凶宅。
于是廖赶快找到父亲,劝父亲赶快趁便宜买下房子。没想到一贯没有脾气的父亲却在这个时候发怒,猛地给了廖一巴掌。
父亲说,人家还在办丧事,怎么能迅速地想到会导致人全家扫地出门的方式。
父亲没有意识到,自己不经意间,儿子已经逐渐被另一个世界异化。
老狐狸最开始教给廖的东西,就是同情别人也是一种包袱,要断绝同情,三个步骤:
一、 喝冰水。
二、 闭上眼睛。
三、 告诉自己,干我屁事。
因为世界本来就是不平等的,只有利用不平等才能永远站在天平翘起的一端。
老狐狸的世界,和廖父的世界是完全不一样的。从经济实力、家庭环境、价值观念,都是千差万别。
因此,廖也站在了天平的中间。
到底是做一个老狐狸那样的人,狠毒,冷冽,但能拥有这个世界的特权。还是追随父亲的脚步,要心善,要有良知,人穷志不短。
这个选择并不是多么新颖的设定,其实前不久我们就看过非常类似的:
《繁花》。
老狐狸和廖,也就相当于地位关系更不平等的爷叔和阿宝。而廖,就像是那个还没有成为宝总时候的阿宝。
甚至这样的故事,在处理群像时也有其相似。
《繁花》的高潮戏,是股市的一番浮沉,有人从中赚得盆满钵满,迅速抽身,有的人一夜倾家荡产,只得走上黄泉路。
比如《繁花》主要设计了汪小姐、玲子、李李三个女性的命运沉浮,在《老狐狸》里,同样也拿林秘书、老李妻子和廖父初恋三个女性的经历做为对照。
林秘书被老狐狸打,老李妻子发现老李上吊,廖父初恋被丈夫家暴的三个场面,被剪辑到一处,似乎在哀叹起落无非如此。
《老狐狸》的结尾,廖成长为一代新的精英,依然有人把这样站在天平顶端的人,称为“老狐狸”。
但很明显,廖并没有真的成为老狐狸那样的人。
他没有始终被不平等当作把人压在脚下的工具,而是利用不可能平等的世界中,那少少的规则漏洞,去尽可能地释放善意。
到此,《老狐狸》的故事戛然而止。我们只知道老狐狸因为一段缘分,因为自己儿子的缘故,对廖另眼相看,想要传衣钵给他。
但最后廖如何迈上改变命运的道路和过程,却被悉数隐去。而那些围绕在他们身边的人,他们的走向和结局,甚至包括老狐狸,也都没再细说。
这样的处理,可以理解导演不想把故事讲得太通透,试图微微留白。确实,看完《老狐狸》,能够让人感受到一种余味悠长。
说不清道不明的故事,精心设计的美术,以及颇有意味的调度方式,为《老狐狸》在导演层面上创造了非常不错的体验。
金Ma奖的最佳导演,拿的实至名归。
但是似乎除了余味,也没能留下真正太多可供咂摸的东西。
比如廖到底运用了何种的不公平,站在天平的顶端,即便做一些好事,还真的是廖父所秉承的善良吗?
相比于故事前半,贫穷带来的苦难与弱肉强食的世界规则,廖不遮挡住的那片风景,对学生真的有什么用处吗?
廖的转变过程,即便在廖对于老狐狸、父亲之间的态度时,有些许透露,但终究并不是那么清楚。
而老狐狸和父亲这两个角色的对位设计,似乎也有些过于二元化。一个就是冰冷,一个就是善良。
因为两个角色都缺乏更立体,更多样性地塑造,对于廖的转变,也就略微单调。
而廖父的两段感情线,也描写得并不好。与主线之间的勾连,并没有其他桥段缜密,作为群像戏的组成部分,同样只是片段化的呈现。
其实《老狐狸》通篇,都能看到华语大师的痕迹。熟悉《一一》《悲情城市》《牯岭街少年杀人事件》等等经典的观众,一定能从中找到自己熟悉的感觉。
而《老狐狸》所探讨的金钱对善恶的异化,其实不管是《繁花》,还是《寄生虫》,都已经讲得相当透彻。
不过《老狐狸》只要拾得这些前人的几分牙慧,也足够焕发出不错的风韵。能够创造出这般余味,已经实属不易。
这些年来,金Ma奖与金像奖的影响力,都在随着政策、市场环境的调整在不断式微,影响力与公信力都有不同程度地削弱。
但幸好,还是能挖掘出华语电影一片凯歌声背后的另一种“风光”,为认真的电影和独立的制作,留下了小小的自留地。
在这些自留地中,还能微微看到光芒。
这或许是,已经站在天平翘起那一端的电影人们,用奖项的规则,还给华语电影世界的一些善良。
又一部“诈骗”电影
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